「黃帝時，大容作雲門，大卷……」 《呂氏春秋》
根據古籍，「雲門」是中國最古老的舞蹈，相傳存在於五千年前的黃帝時代，舞容舞步均已失傳，只留下這個美麗的舞名。
一九七三年春天，林懷民以「雲門」作為舞團的名稱。這是台灣第一個職業舞團，也是所有華語社會的第一個當代舞團。 ---節錄自雲門舞集 網站！
音樂注意音樂！
：《台灣人物誌－林懷民》12月25日晚上9點全亞洲首播！
12/25 晚間9點亞洲首播
12/26 凌晨1點, 早上7點, 下午3點重播
2006/1/7 晚間8點重播
昨晚，看了，之後，閉嘴。
以下是我的剪貼，可在雲門的網站上看到完整的資訊，請按圖連結：
編舞方程式裡的音樂與舞台
那麼音樂呢？要等到整齣舞編好之後，才開始嗎？
氣勢磅礡的「行草」，是瞿小松早在首演一年前就開始為舞蹈創作的音樂，完成後卻在林懷民的建議下，重新改寫。「行草 貳」用的音樂，則是林懷民在舞編完後，用直覺從前衛音樂大師約翰‧凱吉（John Cage）的CD中選出音樂，一段一段兜起來。「狂草」呢？「到現在音樂在哪兒還不知道。」
不過林懷民透露說，兩年沒放假的他，五月去了趟泰國。他在清邁，聽到一種非常美麗細緻的蟬聲，「嗯…就這樣走著，」林懷民輕輕地哼。而知名音響專家沈聖德，錄了被海浪拍打滾動的石頭，那是「ke-la-ke-la-ke-la-ke-la-的聲音」，另外還有數百隻牛的牛鈴發出了「kin-lin-kon-lon- kin-lin-kon-lon的，由遠而近，」這些，都給了林懷民一些想法。他說，「也許等到舞編完以後，全部使用自然的音樂。但音樂有很多可能性，舞蹈不是在表現音樂，而是要找到可以跟舞蹈產生互補的音樂。我的理論是，只要觀眾開始聽到音樂，不是感覺到音樂，這個舞，是失敗的。」
音樂既已有了眉目，舞台背景應該也有想法了吧！
「墨水在宣紙上的暈散，非常非常有趣，我就喜歡這樣的東西！」林懷民想從舞台上方拉下長長的紙，讓墨水由上往下滴來，慢慢暈開－－在舞蹈進行的時候。但試驗時卻發現，書寫用的紙平順光滑，墨滴既沒有蜿蜒，也不會渲染，就這樣直直落下，整個舞台活像個「黑濛濛的叢林」般。
為了實現心中的構想，林懷民找上埔里中日特種製紙廠，他們耗費八個月才研發完成的特殊紙，命名為「雲門舞紙」，只為「狂草」所用。但這還不夠，因為即使紙張變粗，墨水依然流得太快。林懷民又找上工研院化工所，請他們研發走不動、黏性高的墨汁。然後，呈現也是另一個急待解決的，是隨機與表現的問題。「每張圖案（pattern）可以不同，但屬性必須一樣。並且，還必須考慮它何時該與字相呼應，何時要和流動的感覺相呼應？什麼時候不讓人家看見，什麼時候又停下來讓大家看到？」 ---本文摘錄自《故宮文物月刊》第二十三卷第八期
聽聽林懷民怎麼說，請按圖連結：
根據古籍，「雲門」是中國最古老的舞蹈，相傳存在於五千年前的黃帝時代，舞容舞步均已失傳，只留下這個美麗的舞名。
一九七三年春天，林懷民以「雲門」作為舞團的名稱。這是台灣第一個職業舞團，也是所有華語社會的第一個當代舞團。 ---節錄自雲門舞集 網站！
音樂注意音樂！
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12/26 凌晨1點, 早上7點, 下午3點重播
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編舞方程式裡的音樂與舞台
那麼音樂呢？要等到整齣舞編好之後，才開始嗎？
氣勢磅礡的「行草」，是瞿小松早在首演一年前就開始為舞蹈創作的音樂，完成後卻在林懷民的建議下，重新改寫。「行草 貳」用的音樂，則是林懷民在舞編完後，用直覺從前衛音樂大師約翰‧凱吉（John Cage）的CD中選出音樂，一段一段兜起來。「狂草」呢？「到現在音樂在哪兒還不知道。」
不過林懷民透露說，兩年沒放假的他，五月去了趟泰國。他在清邁，聽到一種非常美麗細緻的蟬聲，「嗯…就這樣走著，」林懷民輕輕地哼。而知名音響專家沈聖德，錄了被海浪拍打滾動的石頭，那是「ke-la-ke-la-ke-la-ke-la-的聲音」，另外還有數百隻牛的牛鈴發出了「kin-lin-kon-lon- kin-lin-kon-lon的，由遠而近，」這些，都給了林懷民一些想法。他說，「也許等到舞編完以後，全部使用自然的音樂。但音樂有很多可能性，舞蹈不是在表現音樂，而是要找到可以跟舞蹈產生互補的音樂。我的理論是，只要觀眾開始聽到音樂，不是感覺到音樂，這個舞，是失敗的。」
音樂既已有了眉目，舞台背景應該也有想法了吧！
「墨水在宣紙上的暈散，非常非常有趣，我就喜歡這樣的東西！」林懷民想從舞台上方拉下長長的紙，讓墨水由上往下滴來，慢慢暈開－－在舞蹈進行的時候。但試驗時卻發現，書寫用的紙平順光滑，墨滴既沒有蜿蜒，也不會渲染，就這樣直直落下，整個舞台活像個「黑濛濛的叢林」般。
為了實現心中的構想，林懷民找上埔里中日特種製紙廠，他們耗費八個月才研發完成的特殊紙，命名為「雲門舞紙」，只為「狂草」所用。但這還不夠，因為即使紙張變粗，墨水依然流得太快。林懷民又找上工研院化工所，請他們研發走不動、黏性高的墨汁。然後，呈現也是另一個急待解決的，是隨機與表現的問題。「每張圖案（pattern）可以不同，但屬性必須一樣。並且，還必須考慮它何時該與字相呼應，何時要和流動的感覺相呼應？什麼時候不讓人家看見，什麼時候又停下來讓大家看到？」 ---本文摘錄自《故宮文物月刊》第二十三卷第八期
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